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　　好的故事一定是有沖突的，那么，戲劇故事沖突表現形式有哪些呢?下面是中影人教育老師整理的關于戲劇沖突的具體內容，僅供大家參考。

　　一、戲劇故事沖突的具體表現有哪些?

　　上一講，我們大致梳理了“戲劇沖突”的概念，認為其在作品中的地位是不言而喻的。大師德爾泰就認為：“每一場戲必須表現一次爭斗�！蓖萍爸凉适�，每一個故事最好也有這么一個矛盾沖突。

　　故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態，讀者恐怕會覺得不過癮不滿足，這時候需要一個沸點，一個高潮，一個在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發。沖突的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發，甚至像一對山羊抵角，兩只蟋蟀格斗，沒有調和的余地。這就是故事戲劇沖突的第一個特點——“尖銳激烈”。

　　在故事中，對這樣一種沖突狀態的描摹，也就是我們所說的故事的“重場戲”，這是一個故事最為關鍵的敘事段落。我想，我們的很多作者對此恐怕是無意識的，反映在創作中，許多作品有一個龐大的開頭、繁瑣的進展、草草的收尾，但找不到任何可以激動人心的興奮點。其實有些故事點子不錯的，但作者完全使錯了力顛倒了方向，把功力都用到如何講述一個線索龐雜曲折反復的故事上了，臨到真正的重場戲，反倒是輕描淡寫、一筆帶過。

　　說起來，我們總是要求故事的開頭要簡潔、發展要緊湊、結尾要有力，但對高潮部分則是允許延宕的。必要的時候，該慢的地方就一定要慢，一個神態或是一個動作，如果是有意味的，能把感情沖上去的，都可以放慢了寫。這個時候，最考驗作者的觀察能力和刻畫功力了，要求其調動一切的手段，在沖突最尖銳、感情最激蕩、趣味最濃厚的地方，極盡渲染之能事。

　　那么，有的作者又要問了，說：“我的作品明明有戲劇沖突啊，不僅矛盾尖銳對立，而且高潮層出不窮，為什么還是有問題呢?”這就涉及到戲劇沖突的第二個特點——“高度集中”。

　　我們說，故事的戲劇沖突必須強烈、緊湊、迅速展開，具有高度集中性，具體又可以體現在三個層面上：

　　1、矛盾沖突集中。

　　常常收到一些作品，故事情節是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發，每個人物都是一個火山口，可以融懸疑兇殺、血緣之謎、正邪搏斗于一爐。但我恐怕作者本人自始至終也不知道自己要說什么，他只是單純地覺得故事應該是越復雜越好吧，于是東拉西扯把故事拼湊成了，然后送到編輯那里去撞大運。殊不知，這樣只會使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。

　　我和我的作者朋友說，不要把故事寫得太艱深復雜，一個故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純，從頭到尾貫穿情節，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞著這對矛盾，不要隨意橫生枝節。以這期的故事為例，矛盾沖突都是很集中的：《換鎖》是父與子兩代人的矛盾，《還是好人多》是病人和“號販子”的矛盾，《微服私訪》是領導和下屬的矛盾，《寂寞英雄》是兩個情敵之間的矛盾等等。

　　相對應的，故事的主題也應該是單一的。我們有的作者可能太急于表達了，會在一個作品中表現兩個、三個甚至更多的主題，這樣肯定是不行的。一個故事就是一個主題，不要主題繁多，不要含混不清，不要漫無目的。作者在動筆之前，應該好好地想清楚，你寫這個故事是想要告訴讀者什么呢?表達一種社會思考?還是人性關懷?

　　對《故事會》來說，我們主張積極勵志的主題思想，強調的是讀故事，告訴讀者做人的道理。

　　2、人物關系集中。

　　故事這種文體，限于篇幅的關系，一般不像小說那樣，可以活靈活現地表現和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節，是一門情節的藝術，所以，人物的設置和刻畫上天然地就應該配合情節的安排，想著怎樣可以使情節更為清晰更為流暢。

　　而我們的一些作者卻把大把力氣花在了人物關系設置上，一個故事本身并不復雜，出場人物卻眾多，隨著情節發展不斷有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的寫著寫著就消失了，或者和后面的情節八桿子也打不著關系……讀者光是搞清楚張三、趙四和王五是誰，以及他們之間的錯綜關系就大費腦子了，這樣的故事，無論看了多少遍也記不住講不出。

　　所以，故事在人物關系的設計上要盡量簡練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個，甚至是兩個人物的身上。即便是中篇故事，一般來說，也就是三、五個主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對立的關系，不斷制造誤會、制造沖突，從而推動情節的發展。

　　比如本期的中篇故事《帶著饅頭去討債》，這個故事中出現的有名有姓的人物不過四、五個，而主要情節全都集中在兩個人物身上，一個是為了民工千里追蹤討要工錢的包工頭，一個人損人利己黑心無良的建筑商。眾多錯綜復雜的關系和驚心動魄的沖突，在災難的特殊時刻，都被高度集中在這兩人身上，他們之間不斷的較量糾葛，掀起情節上一波一波的高潮，最后，沖開矛盾的閘門，導向一個令人唏噓的結局。

　　3、情節進展集中。

　　在現實生活中，矛盾沖突的進展一般需要有一個相當長的醞釀過程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。

　　有些故事作者沒有意識到這點，把故事情節的推進速度等同于生活中的，事無巨細，婆婆媽媽，讓人看了心生厭煩，甚至完全看不下去。有些故事洋洋灑灑寫了五、六千字，到編輯那里一下就砍到兩、三千字，卻不覺得少了什么……這都是沒有掌握好情節的詳略關系，故事推進過于松散了。

　　其實，我們的讀者是很聰明的，他們一邊看故事，一邊也挖空心思地想要猜出謎底。當你還在原地絮絮叨叨繞圈子的時候，讀者早就想到前面去了，那故事自然變得索然無味了。所以，在情節的推進上，始終要比讀者想的快半拍，讓情節牽著讀者走。

　　我們以故事的“開頭”為例。故事的開頭要求清楚、簡潔，最好在前五行字就能引起讀者的注意，切忌東拉西扯，扯了半天不入戲。

　　那么，怎么才能盡快“入戲”呢?就是要在開頭，簡結地交待時空環境、人物關系，提出故事的主要矛盾，并預示其可能發展的方向。推及至整個故事，情節的進展一定要圍繞著一條主線展開，準確把握簡繁疏密，始終保持一定的推進速率。

　　除了“尖銳激烈”和“高度集中”，故事的戲劇沖突還有兩個特點，比較好理解，這里簡單說一下：

　　一個是“進展緊張”。即戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，矛盾沖突層層推進，使讀者一直處于緊張和期待之中。

　　還有一個特點是“曲折多變”。即戲劇沖突要起伏有致，變化多姿，如同山澗溪流，時而湍急，時而和緩，有一種韻律之美。

　　好了，看到這里，關于戲劇故事沖突的具體表現有哪些?的內容就全部為大家介紹完了，希望以上內容能幫助到大家，如果大家還有編導專業方面的問題，可繼續關注本站了解更多資訊!

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